Gris ardoise - Aquarelle 1/2 Godet Gallo

Le Gris ardoise A. Gallo est une aquarelle extra-fine coulée à la main dans l'atelier d'Alina Gallo, à Assise, en Italie. Sa formulation repose sur le noir de spinelle PBK19, pigment minéral moderne d'une transparence exceptionnelle, qui donne un gris neutre légèrement bleuté rappelant la teinte des ardoises de toiture et des schistes ardoisiers de montagne.

A. Gallo, l'aquarelle artisanale d'Assise

A. Gallo Colors est né de la démarche d'Alina Gallo, peintre elle-même, formée à la tempera à l'œuf et à la peinture de manuscrits, qui a commencé à fabriquer ses propres aquarelles pour retrouver la qualité des recettes anciennes. L'atelier est installé à Assise, en Ombrie, région chargée d'histoire picturale. La recette utilisée est traditionnelle : pigment brut, gomme arabique, miel local, huile essentielle de romarin, et un agent mouillant. Chaque couleur est broyée à la main sur dalle de verre et coulée en plusieurs passes successives, sur plusieurs semaines. Toutes les couleurs sont 100 % fabriquées à la main, sans cadmium, cobalt, plomb ni mercure.

Histoire de la couleur : de l'ardoise minérale au pigment moderne

L'ardoise est une roche métamorphique feuilletée, formée par la transformation des argiles sédimentaires sous pression et chaleur modérée. Exploitée depuis l'Antiquité pour la couverture des toits, elle donne aux paysages du Nord de la France, du Pays de Galles, du Portugal ou de Gaspésie leur signature architecturale grise. En peinture, la teinte ardoise a longtemps été obtenue par mélange de noir + bleu + blanc, un exercice délicat. Le pigment PBK19 (noir de spinelle nickel-fer, développé au XXe siècle par l'industrie céramique) offre un raccourci moderne : un pigment neutre, transparent, avec une sous-tonalité bleutée naturelle qui donne immédiatement la teinte des ardoises et des schistes froids.

Caractéristiques techniques

• Marque : A. Gallo Colors, Assise (Italie)
• Gamme : aquarelle extra-fine artisanale
• Nom couleur : Gris ardoise (n°258)
• Conditionnement : 1/2 godet
• Pigment : PBK19 (noir de spinelle nickel-fer)
• Résistance à la lumière : excellente
• Transparence : très transparente
• Fabrication : 100 % faite à la main, sans cadmium, cobalt, plomb ni mercure

Ce que cette couleur change vraiment

• Ce qu'elle améliore : le rendu des ombres neutres. Là où un noir pur écrase la vibration colorée, le Gris ardoise donne une neutralité vivante, avec une sous-tonalité bleutée subtile.
• Ce qu'elle évite : les gris fades des mélanges bleu+brun. La formulation monopigmentaire au PBK19 garantit une neutralité pure et une transparence remarquable.
• Ce qu'elle permet : de peindre rapidement les toitures d'ardoise, les schistes de montagne, les vieilles pierres froides, et de composer des ombres neutres transparentes en superposition sur toute couleur sous-jacente.

Pour quel artiste ?

• Vous êtes peintre d'architecture ?
  Le Gris ardoise est incontournable pour les toitures des maisons anciennes, les églises, les manoirs, les cathédrales du Nord de la France ou du Pays de Galles.
• Vous êtes paysagiste ?
  Idéal pour les schistes de montagne, les carrières d'ardoise, les rocailles froides, les paysages minéralisés d'altitude ou de bord de mer.
• Vous cherchez une base pour ombres neutres ?
  Sa transparence permet de superposer une ombre bleutée sans opacifier la couleur sous-jacente. Précieux pour les carnations, les tissus, les objets métalliques doux.

Nos conseils d'utilisation

• Meilleur support : un papier aquarelle 100 % coton grain fin ou satiné qui met en valeur la transparence délicate du pigment.
• Astuce pratique : pour un toit d'ardoise, appliquez plusieurs couches successives de Gris ardoise dilué, en gardant quelques zones plus claires pour évoquer la lumière sur les tuiles. La densité se construit sans écraser.
• Complément idéal : une terre de Sienne brûlée pour composer des gris chauds contrastants, un blanc de titane pour les rehauts de lumière sur les toitures, un outremer pour renforcer la sous-tonalité bleutée si besoin.
• Erreur à éviter : l'utiliser à pleine concentration pour un rehaut sombre. Sa transparence appelle la superposition patiente plutôt que la couche épaisse.

L'avis Aquarelle et Pinceaux

• Nous le conseillons si :
  vous êtes peintre d'architecture, paysagiste de montagne ou vous cherchez un gris neutre transparent essentiel dans votre palette.
• Il sera moins adapté si :
  vous cherchez un gris opaque et couvrant. Dans ce cas, préférez un gris de Payne mélangé avec un blanc de titane.